周嫫在日本，此前就是有那么一点点影响力的，因为据说是从七八年前那时候，也就是九十年代初，她的唱片开始被进口到日本去，在普通歌迷和市场上，当然是受众极少的，毕竟她的唱片都是华语歌，但是在日本好几家大型的唱片公司和唱片株式会社里，她的专辑却是会被老师们拿来给新歌手作为教材的！
因此，从那时候开始，她在日本的歌手和艺人圈子里，就开始拥有了相当一批的歌迷——仅以此论，整个中国歌坛，能跟她相提并论的，女歌手里大约只有一个甄贞，男歌手里则是刘明亮。
当然，近些年中国的唱片市场持续膨胀，华语歌坛在整个亚洲的影响力也是越来越大，像何润卿、赵信夫的专辑，在日本也是可以卖到几十万张的，对于一向比较排外的日本唱片界来说，这是很难得的成绩了。
不过即便如此，她们这些后来才进入的歌手们，至少是在评论界、在音乐圈内部的地位和评价，都是比不上周嫫、甄贞和刘明亮他们的。
别的不说，藤原美惠自己在进入演艺公司之后接受培训，老师就是曾经特意拿出了好几节课的时间来讲解、并要求大家去练习过周嫫的唱法的。
当然，像廖辽这种国际天后的级别，已经无法跟上述情况放到一起比较了。
廖辽是在日本卖得最好的华人歌手。
《My-heart-will-go-on》的全球大卖，让她顺势杀入了日本的唱片市场，并曾一度在畅销榜上盘踞了好久！据说在所有英文专辑的历史销量排行榜上，她那张专辑都是可以进入前三名的了！
而如果因为那张专辑里有四首华语作品，就把它归类为华语专辑的话，那就更是绝对的历史第一！
据说有媒体报道过，她那张专辑在日本的销量，大概已经三四百万张了呢！而且受此影响，她此前所有专辑都被原版引进到了日本国内销售，尽管是全华语专辑，却也都纷纷有着百万张级别的销量！或许也正因此，廖辽去年的全球歌迷见面会，光是在日本就设置了两站！
所以，要说起华语歌坛的这些歌手们在日本唱片圈的影响力，廖辽是绝对的第一！紧随其后，就是凭借一张《曾经的你》红遍了亚洲的四大美人乐队，以及周嫫、甄贞、刘明亮这三个人，和最近几年在日本也有了相当一批拥趸的玫瑰力量组合，再次才能轮到何润卿和赵信夫他们这些人。
至于现在么……
耳中听着周嫫那空灵而优美的歌声，藤原美惠不知不觉的就又叹了口气。
考虑到明湖文化现在的发行网络已经是越铺越大、越铺越开，她这一张专辑估计也会被原封不动地引入到日本去吧！
或许在市场上，她还是未必会卖得特别好，但以后的新人们，是肯定会被要求一遍遍的去听她这张新专辑了！
而且，说不定她还能卖过百万张呢！比自己这个所谓“当红新人”的日语专辑都要卖得好！
因为她的声音真的是很好听啊，而且她唱的是真的很好啊！
甚至于，如果何助理说的事情真的有可能发生的话，说不定等到明年、后年，李谦君也会给她制作一张英语专辑呢！
到那个时候，考虑到英语的受众比汉语要大得多，即便是在日本，英语专辑也肯定是比华语专辑要受欢迎了不知道多少倍，说不定她可以在廖辽之后，成为第二个真正走向世界的亚洲女歌手了呢！
走向世界啊！
想想都觉得羡慕得了不得！
…………
整个世界都是清净的。
偌大的试音室，因为根据声场、根据声音学原理而进行了专业级别的设置和调整，所以那声音，纯粹而高级。
郑国风听得近乎魂游天外。
不像第一首歌那样的空灵而独特，到了这第二首，风格开始有点往流行POP上贴，但贴的很漂亮，一点都不媚俗，也一点都不同质化。
周嫫的嗓音依然空灵而优美，编曲依然是在尽力地把她的声音特质给烘托出来，放心地把节奏交给她，而绝不用编曲来带节奏。
在歌坛而言，敢这样来做的，本身人就不多，即便是郑国风，是集创作、编曲、演唱等诸多才华与一身，等闲的也不敢这么玩儿。
这种做法，这样的一种开放式的编曲，等于是把节奏完全交给歌手本人来操控，是很冒险的，而且要做好是很不容易的。绝大部分歌手，包括郑国风在内，还是更喜欢那种用编曲给一首歌划定一个大框架，然后歌手的声音、演唱，只在这个框架、在这个编曲的节奏里走的做法。
更稳妥，也更容易把控一些。
但是，李谦就是敢把这样一首偏POP流行风的歌做出这样开放式的编曲，而周嫫居然也就能这样游刃有余地驾驭着整首歌的编曲！她就是能用她的演唱来带动整首歌的编曲，且唱得潇洒率性！
这个……不得不服啊！
等等……嗯，答应司马朵朵的歌，或许可以借鉴一下这首歌的路子？
这首歌叫什么来着……哦，《矜持》！
一首很棒的都市情歌！
略偏POP，很贴周嫫原本的歌路，但又跟第一首那个《天空》一脉相承！
嗯，如果说周嫫是国内歌坛现代都市情歌的第一人，是文青和小资流派的老大的话，那司马朵朵应该就算是她的一个小学生了。
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