李翰祥的《江山美人》、《梁山伯与祝英台》开启黄梅调电影。
胡金铨的《大醉侠》、《龙门客栈》开启武侠电影。
这些电影里有很浓重的舞台表演风格，不论中戏还是电影学院的学生，这些人拍电影，多少都带一些戏剧舞台表演痕迹，他们学的就是这些东西。
并不是戏剧舞台表演不好，而是会失真，《非法穿越》中不需要舞台表演。
可以这么说，姜闻的《鬼子来了》要是能把舞台表演痕迹消除掉，那届戛纳金棕榈奖，很有可能就是他的。
人物说话的声音很大，语速也非常快，而且拍电影总是围绕着人物，给人一种看舞台表演的感觉。
燕云风再次喊咔！
“荃姐，这里不是舞台，这是生活，你可以哭，也可以愤怒。”
“他要把你推下悬崖，不是因为感情背叛你，而你的愤怒，是因为事情失去你的掌控，你在内心里，不允许他失去你的掌控。”
燕云风让袁荃酝酿一下。
这段表演最好到达《消失的爱人》里女主角钱被抢走时的心情。
文姬享受控制，她要控制安波万，控制整个生活，当事情失去她的控制时，文姬可以咆哮，也可以哭泣，更应该生气。
她气的不是安波万不爱她，而是对自己的命运无能为力，即失控，又被动。
当文姬知道自己不能控制安波万后，她想要求生，就像《卡比利亚之夜》中的女主角一样，她恳求安波万放过她，文姬可以把身上的钱都给他。
袁荃这段表演的很好，她哭泣，她恳求，她表现出对生的渴望。
可是结局不受她控制，安波万依旧把她推下悬崖，文姬只发出一声哀嚎。
“咔！”
袁荃也很拼，悬崖很高，可是有很多树木挡着，燕云风紧忙跑出去查看，他真的怕袁荃受伤。
他不关心袁荃是不是受伤，他只是不想让袁荃伤到，影响电影的拍摄。
还好，没有伤到，就是服装上有很多土。
通过监视器回放，这段拍的不错，随后又补拍一段安波万把汽车推下悬崖的戏份。
这辆汽车剧组在当地买的破烂，几千块钱，已经不能开，又花1000多刷漆。
总不能拍戏把真车推下悬崖，他们这个草台班子，还真没有多少钱。
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