嗦尼不是赞助了荆小强的每场演唱会么。
他在世界各地的年度巡演，每场都有两百万美元的品牌赞助，其中一百万是嗦尼品牌冠名宣传，另外一百万是可以附加选择PS、VAIO、嗦尼手机等主打产品的现场宣传，再外加奈克、AHA、IRF现在还要叠加“beyond”台式机等各种广告位都是巡演团队自身纯利。
基本上不卖票，每场演出就赚回来了，更不用说每个对接的演出公司还会搭车一堆当地品牌广告在现场，也有分成收取。
这些资金都跟各地演出门票收益一起，走国际海外账户合理避税，每年总计能超过两亿美元的巡演收益完全不受花旗等国影响的游弋回HK。
美滋滋。
所以嗦尼顺势拿了所有演唱会的唱片制作销售权也是理所当然。
这是嗦尼每年在巡演上付出两三千万美元，却又能找补回去相当部分的重要收益。
资本家从来不做慈善，如果没有荆小强，嗦尼唱片会跟米高争夺版权到你死我活的地步。
但现在还是友善又谄媚的捧好这些天之骄子吧。
每场演出都有专业顶级录音师做现场采集，然后跟嗦尼唱片的专家甄别判断有没有单独上市的必要。
这种商业演唱会的现场专辑，时不时能出精品，但又不能专辑出得太频繁影响市场稀缺性，最终能不能上还要荆小强定夺。
一般都是整年度的演唱会挑选最精彩的曲目凑一张专辑为纪念大碟。
但今年从莫西哥站开始就搞事连连，巴西亚马逊歌剧院到阿根庭、智利歌剧院演出，南非、埃塞的非洲之行都频出经典。
嗦尼唱片已经出了两张专辑分别对应美声声乐和罗伯特的beyond乐队摇滚，没想到荆小强在维也纳来了场如此经典的美声和摇滚抒情流行乐混合演唱会。
利用音乐专机上的精良设备连夜制作，到早上已经开始把母版送往伦敦、巴黎、薪乡、洛杉矶跟东京各大中心城市翻制卖热乎！
而几个跟嗦尼关系很铁的音乐电台、制作人和ABC电视网、福克斯电视台直接拿到工程碟开始吹嘘。
在1997年二月，用炸裂来形容这张专辑的效果，绝对不过分！
经典的抒情美声开局，摇滚、抒情衬托，接着美声、摇滚、流行歌曲轮番上阵。
五首美声、咏叹调，六首摇滚和四首抒情流行乐，每首都有现场听众掌声、叫喊声、合唱声的采集编配。
绝对让人身临其境的鸡皮疙瘩都起来那种震撼。
特别是其中《哦，我亲爱的爸爸》女高音独唱还特别标注是荆小强的原嗓变音演绎，并在专辑封底说明里用整版文字絮絮叨叨的解释了罗伯特的全声域发音唱腔由来，在声乐界又是怎么界定各种高中低音、花腔等分类，他又是怎么做到这种神乎其技的功底。
真说得上是抢购一空！
无论磁带、CD、录像带、VCD，陆续推出的专辑制品，迅速超越荆小强之前推出的专辑，用非常强的口碑效应卖得全球火热！
当然这是十天半月后延续到两三个月间的热销。
而在当天则是各种媒体惊叹传播，一洗昨天被嘲讽的喧宾夺主，现在猛然被推上了热度巅峰，成为数万人见证的声乐饕餮之夜。
那些亲罗伯特的媒体当然浓墨重彩的宣扬，从当年东京初试啼声，就立志要让音乐被更多欣赏感受的少年志向，五六年过去成熟落地，散发出璀璨光芒。
从在沪海、鹏圳建起歌剧院，到东京，到南美，到非洲建立起一座座剧场，也是一座座丰碑，这才是把音乐传递到全世界的国际艺术家典范……
无论受众人数、专辑销量、成就口碑都是响当当的亮眼，已经不需要用什么组织、协会来评价，当之无愧的南波碗！
没错，荆小强几乎从未领过什么音乐方面的奖项，除了起步时候在砖儿台那个国际上并未注意的双金奖，后来他没有参加过任何评选，别说欧美古典音乐界那些金字招牌，连流行乐坛的格莱美什么，荆小强都从未接触参与过。
本来所有古典音乐界的名家，几乎都要靠各种奖项来证明自己。
能拿到什么级别的奖项，含金量如何，才是界定水准的唯一标准。
可在荆小强这里，他根本就不参与，从来没有把自己的歌艺放到什么评委面前去审核。
唯有销量和点播影响力形成的市场口碑，形成北美公告牌、欧洲公告牌，这才是能够频频看到他名字的榜单。
长期以各种歌曲冲击榜单前三，然后各种专辑销售总量日常性的和米高轮番占据榜首！
属于“善战者无赫赫之功”吧。
根本不在那些奖项上跟人比划争夺。
荆小强自己当然是咬定了老子专门来赚钱，搞那些虚头巴脑的奖项有个屁用，拿了这个不拿那个，要不要收集全面，为了拿奖项又要消耗更多时间在国外，还陪不陪孩子了。
但在外界看来就是世外高人，根本不屑这些凡间俗世的奖项。
现在他也完全不需要奖项证明，论听众人数，不怕那几位歌王比他早出道几十年，平均一场六七万人的摇滚演唱会，每年都能给他刷上百万观众数据。
更不用说从第一张大碟开始的流行乐跟古典美声分开销售。
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